В конце октября состоялся цифровой релиз ленты. Мы с ней ознакомились и попробуем разобраться в причинах неудачи.

Во вступлении зрителей знакомят с главным героем в исполнении Джейкоба Элорди. Это пилот, который на небольшом аэродроме садится в свой "кукурузник" вместе с псом и отправляется в полет.

Пасторальные виды и мягкий пастельный цветокор сменяются холодным синим фильтром, когда самолетик влетает в город, по которому гуляют стаи диких собак, а бетон многоэтажек затянут обильной зеленой растительностью. Так авторы задают основные параметры местной версии постапокалипсиса.

По ходу действа особенности сеттинга очень широкими мазками объясняют глобальной пандемией, которая выкосила большую часть человечества. Оставшиеся неприкаянные занимаются в основном тем, что пытаются окопаться и защититься друг от друга.

Вскоре представляют и партнера протагониста, которого сыграл Джош Бролин.

Это человек, за плечами которого явно долгие годы военной службы в горячих точках. Он настолько привык существовать в условиях постоянной опасности, что даже наступление конца света поначалу едва ли показалось ему серьезным изменением привычного образа жизни.

Из-за определенных событий пути двух партнеров расходятся, и главный герой отправляется на поиски общины, чью радиопередачу сумел поймать. Он надеется оказаться полезным другим выжившим.

По пути обстоятельства сводят его с отцом (Гай Пирс) и дочерью (Маргарет Куолли), которые живут отдельно от всего мира на ранчо в горной местности.

Дальше пересказывать фильм не будем, чтобы не залезать на территорию спойлеров. Тем более что к самой истории и тому, как ее рассказывают, есть целый ряд вопросиков.

Постапокалипсис с эффектом дежавю

Уже было сказано, что местный лор проработан максимально поверхностно. В нем нет того внимания к деталям, которое отличает хорошо придуманный и проработанный мир от очередного подросткового фанфика.

Нет ни конкретной предыстории, ни сколько-нибудь очерченного представления о дальнейшем существовании этой вселенной, в которую и без того слабо верится.

Был какой-то вирус, люди как-то поумирали, теперь все вот так.

При этом авторы периодически пытаются продемонстрировать, что за пределами небольшой компании главных героев существует какой-то другой мир со своими правилами и порядками. Например, здесь есть обособленные религиозные общины, а по окрестностям разъезжают вооруженные банды каких-то разрисованных дикарей на лошадях.

Но как эти группы сформировались, чем руководствуются и каким образом вообще пришли к подобному образу жизни, зрителям толком не объясняют. Они просто существуют, поскольку в постапокалипсисе по всем жанровым канонам обязательно должны быть разнообразные выжившие, желательно враждебно настроенные друг к другу.

И само по себе это могло бы не быть проблемой, если бы конкретный отрезок подобного таймлайна показывали со стороны интересных персонажей в необычных обстоятельствах. Но здесь мы нарываемся на череду вторичности, клише и посредственности.

Например, в начале чувствуются сильные вайбы "Я - легенды", периодически звук и картинка отчетливо отдают "ластовасовщиной", а отдельные эпизоды почти дословно копируют "Ходячих мертвецов".

Меланхоличные панорамные пролеты над живописными природными пейзажами при этом подчеркивают фирменный стиль самого Скотта.

При таком количестве, возможно, совсем не намеренных "заимствований" картина как будто предлагает слишком мало чего-то своего и оригинального.

С персонажами не сильно лучше. Главный герой - типичный добряк с грустью в глазах и комплексом спасителя.

Героиня Куолли - деревенская дама, кровь с молоком, с которой предпочли бы не связываться скачущие кони и горящие избы. Персонаж Гая Пирса - типичный Папс в ковбойской шляпе.

Слабовато очерченные характеры вытягивает на себе актерский состав, проделавший хорошую работу. Но ярче всех сияет Джош Бролин.

У него здесь даже есть отдельный сегмент, когда он надевает визор ночного видения перед схваткой. Его вполне можно засчитать за лучшую экранизацию Splinter Cell, которую мы заслужили.

Показательно, что одна из наиболее запоминающихся сцен фильма принадлежит второстепенному персонажу и при этом стилистически напоминает совершенно другое произведение.

На этом фоне еще заметнее становится, насколько неоднородной получилась лента.

У нее очевидные проблемы с ритмом. Представленный набор ситуаций сложно воспринимать как нечто целостное. Происходящее слишком сумбурно, а смена событий подчинена не столько причинно-следственным связям, сколько воле сценариста.

Ремесло мастера

При всех претензиях к вторичности и посредственности назвать "Собачьи звезды" откровенным проходняком, недостойным просмотра, все равно не получится.

Лучшие профессиональные годы Ридли Скотта остались позади, но это все еще один из главных киноделов индустрии, и определенную планку качества он выдерживает.

Просто его очередная работа - не шедевр мастера, а скорее ремесленная поделка.

Для многих других авторов подобный уровень исполнения вполне мог бы стать пределом профессиональных мечтаний. Но от человека, подарившего миру "Чужого" и "Гладиатора", ожидания все же другие.

Любителям жанра на "Собачьи звезды" все-таки можно обратить внимание. Просто рассчитывать на очередную классику постапокалипсиса в данном случае вряд ли стоит.

Оценка: 3 из 5.