Острая дискуссия с участием режиссеров, продюсеров, руководителей студий, прокатных организаций, представителей вузов и профессиональных союзов прошла в Национальной библиотеке Беларуси в Минске. В ходе встречи за круглым столом на тему "Кинопроизводство, прокат фильмов, фестивальная жизнь на пространстве Союзного государства" обсуждали и совместное кинопроизводство российско-белорусских фильмов, и их прокат, и варианты участия в этих процессах Союзного государства.

Точки соприкосновения

Сегодня кинематограф переживает время больших перемен. Стремительно развиваются цифровые платформы, меняются привычки зрителя, усиливается конкуренция за его внимание, а экраны порой заполняет контент, лишенный нравственного ориентира. В этих условиях особенно важно объединять творческие, производственные и прокатные ресурсы, чтобы совместные проекты находили путь к зрителю, а качественное кино о нашей истории и современности не терялось в потоке коммерческой продукции. С таким посылом обратился к участникам круглого стола Государственный секретарь Союзного государства Сергей Глазьев в своем приветственном слове, которое зачитала заместитель начальника Департамента социальной политики и информационного обеспечения Постоянного Комитета Союзного государства Ольга Василевская. Она также отметила, что Союзное государство готово поддерживать производство картин, которые сегодня нужны нашим странам: о современности, исторической дружбе, самих себе и ценностях, близких нашим народам.

Напомнив, что у Союзного государства есть успешный опыт, и один из самых ярких примеров - фильм "Брестская крепость", успех и высокие рейтинги которого говорят сами за себя.

"Опыт важен не только как символический пример. Он показывает, что механизм финансирования Союзного государства позволяет воплощать в жизнь масштабные кинопроекты. Наша задача - сделать так, чтобы им могли воспользоваться новые команды, продюсеры и авторы", - отметила Ольга Василевская.

Участники круглого стола, опираясь на пример кинокартины "Брестская крепость", отмечали, что таких проектов должно быть больше, и сегодня нужно находить точки соприкосновения для совместного производства фильмов разного жанра.

В гостях у сказки

Одна из проблем современного кинематографа - нехватка идей для создания кинокартин и качественных сценариев. Режиссеры и продюсеры отмечали, что именно поэтому так часто переснимаются уже известные истории и фильмы, сказки, биографии исторических личностей. Зачастую в погоне за прибылью даже известные истории, особенно сказки, искажаются, и зритель получает некачественный продукт, поэтому не хочет ходить в кино.

Культуру отдали рынку, и это стало преступлением перед народом, заявил народный артист России, кинорежиссер Николай Бурляев. Он отметил, что русские сказки, которые выходят на большой экран, искажаются. Дети времен Советского Союза с легкостью вычислят несоответствия - как в сюжете, так и в передаче характера персонажей. Баба-яга, Кощей Бессмертный становятся положительными персонажами, происходит подмена понятий о добре и зле.

Кинематографисты сегодня заняты тем, что снимают очень много сказок, но время, в котором мы живем, категорически требует от людей, считающих себя художниками и пытающихся заниматься искусством, серьезного разговора о том, что сейчас происходит с нами, миром и нашей цивилизацией, уверен народный артист Беларуси, кинорежиссер Александр Ефремов. Он отметил, что необходимы беседы о сохранении наших культурных ценностей. Это важная тема для кинематографа, театра, литературы.

Российский прокат действительно сейчас перегружен сказками, констатировал первый заместитель генерального директора Киностудии имени Горького Александр Бондарев. При этом, по его словам, получается замкнутый круг. Зрители от них устали и реже ходят в кино, но конвейер уже запущен - картины продолжат выходить, потому что их много сняли и запустили в производство. На площадке форума Александр Бондарев рассказал, что кинотеатры сегодня все больше зарабатывают не на билетах, а на буфетах и попкорне. Тем не менее зритель готов ходить в кино. В качестве примера он и привел криминальную драму "Коммерсант" (в широкий прокат картина вышла с 23 апреля 2026 г.), которая за две недели собрала свыше 200 млн рублей, а к моменту круглого стола - более полумиллиарда.

Банк идей и совместные сценарные лаборатории

Практическим шагом для развития кинематографа может стать создание банка идей. Такое предложение озвучил художественный руководитель московского Театра на Трубной, заслуженный деятель искусств России Дмитрий Астрахан. Он рассказал, что как в России, так и в Беларуси есть проблема с поиском и развитием сценарных идей, ведь кино начинается именно с идеи и истории, которую потом кто-то должен изложить на бумаге. Напомнив, что в Советском Союзе сценаристов и драматургов вывозили в дома творчества, где они думали над идеями и в течение месяца писали сценарии и пьесы. В результате появлялся целый портфель профессионально подготовленных пьес и сценарных идей, из которых впоследствии отбирали наиболее перспективные.

Все это финансировалось государством, и даже если идея и написанный сценарий или пьеса потом не получали дальнейшего развития, автор все равно получал вознаграждение. Такая система помогала поддерживать творческий поиск. Похожую систему можно развивать и в наше время, уверен Дмитрий Астрахан. При этом он отметил, что важно не ограничиваться поиском среди профессиональных литераторов, а привлекать людей с творческим потенциалом из разных сфер. Союзное государство могло бы способствовать этому. Это могут быть специальные конкурсы, сценарные школы и творческие лаборатории. Можно обозначать направления, в которых оно хотело бы видеть новые произведения.

Создать совместные сценарные лаборатории для молодых кинематографистов из Беларуси и России предложил председатель Белорусского союза кинематографистов Евгений Арендаревич. По его словам, такие лаборатории можно организовать на базе Академии искусств - со студентами творческих вузов будут делиться опытом именитые российские и белорусские кинематографисты. Подобные практики помогут молодым кинематографистам ближе узнать друг друга, глубже познакомиться с индустрией и могут привести к рождению интересных сценариев.

Идем в прокат

Пожалуй, самой болезненной темой для всех участников киноиндустрии является прокат фильмов. Режиссеры, продюсеры, прокатчики и руководители киностудий отмечали, что сегодня есть прекрасные картины, авторское кино, на фестивалях побеждают очень талантливые и интересные киноленты, но они не доходят до массового зрителя.

Переживает за прокат своей новой картины "Батька Минай. Партизанская легенда", которая должна выйти в феврале следующего года, кинорежиссер, продюсер, народный артист России Игорь Угольников. Он рассказал, что многие называют этот проект картиной Союзного государства, но это не совсем корректно. Она была сделана совместно с Министерством культуры Беларуси и российским Фондом кино. Для производства и создания этой картины объединили свои усилия студии "Беларусьфильм" и "ВоенФильм". Кинолента рассказывает историю Героя Советского Союза, белорусского партизана Миная Шмырева. Его сыграл народный артист России Алексей Кравченко, исполнивший главную роль в легендарной военной драме "Иди и смотри", которая была снята по сценарию белорусского писателя Алеся Адамовича. Картина открывала 32-й Минский международный кинофестиваль "Лістапад" (фильм получил Гран-при кинофестиваля). Прокатчики, по словам Игоря Угольникова, сомневались в коммерческих перспективах картины из-за продолжительности - первоначально картина длилась 2 часа 35 минут. В итоге ее пришлось сократить на полчаса.

Сегодня военное кино не пользуется большим спросом у молодого зрителя, отметил Игорь Угольников. Он подчеркнул, что за прокат в Беларуси не беспокоится, уверен, что зрителю она будет интересна, поскольку в центре картины - история белорусского партизана Миная Шмырева. А вот за российского зрителя переживает. Режиссер выразил надежду, что Союзное государство могло бы помочь с прокатами таких картин.

Народная артистка России, режиссер, продюсер, сценарист Светлана Дружинина поддержала Игоря Угольникова, рассказав, что последняя часть ее киноэпопеи о гардемаринах тоже сталкивалась со сложностями в прокате.

У каждого свой интерес

Прокат картин - это сложный и неоднозначный процесс, где у каждого свой интерес, в свою очередь отмечали представители прокатных организаций. С одной стороны, необходимо поддерживать некоммерческие фильмы, но при этом необходимо зарабатывать деньги, чтобы содержать кинотеатры.

В Беларуси на государственном уровне поддерживаются прокатные государственные организации, рассказал генеральный директор УП "Киновидеопрокат" Мингорисполкома Владимир Карачевский, и такие фильмы, как "Батька Минай", обязательно получат поддержку. При этом он отметил, что у них тоже есть большая конкуренция. В качестве примера он привел свою сеть в Минске, где 31 кинозал, рассчитанный на 7 тысяч посадочных мест, вместе с тем у частных кинотеатров 51 зал.

Белорусские кинопрокатчики также обозначили проблему с прокатом российских фильмов в Беларуси и, наоборот, белорусских фильмов в России.

Российские фильмы в белорусском прокате занимают около 30%, отметил Владимир Карачевский, но российские кинопроизводители, видно, забывают, что Беларусь - это не территория России, и фильмы приходят без рекламных бюджетов, и, следовательно, на белорусском телевидении не показывают рекламу фильмов. Он призвал российских кинопроизводителей не забывать о том, что если они хотят войти в белорусский прокатный рынок, необходимо проводить активное совместное продвижение - приезжать в Беларусь, встречаться со зрителем. Потому что при всей дружбе, при всем уважении кинопрокатчики не имеют отдельных средств на продвижение каждого фильма.

Что касается белорусских фильмов в России, прокатчики обратились к Постоянному Комитету Союзного государства с просьбой оказать содействие с прокатом белорусских фильмов, потому что белорусским фильмам попасть в российский прокат очень сложно.

Не искусственный интеллект

Сейчас одним из главных дискуссионных вопросов становится искусственный интеллект, который все активнее используется в кинопроизводстве. Всех волнует вопрос: заменит ли он сценаристов, актеров и других специалистов? Кроме того, что делать с массовым контентом, который создается с помощью нейросети, вирусит в социальных сетях и привлекает внимание зрителей, несмотря на свое низкое качество.

Нельзя исключать, что в будущем зритель не всегда сможет отличить цифрового персонажа от живого актера. Однако сегодня нейросети скорее помогают решать отдельные производственные задачи, считает российский продюсер Евгений Субочев. Он рассказал, что такой подход уже применяется в гибридном кинопроизводстве, когда реальные актеры работают в кадре, а искусственный интеллект помогает создавать декорации и визуальные эффекты. Это делает кинопроизводство быстрее и дешевле. При этом он отметил, что написать хороший сценарий нейросети пока не могут. Эксперименты с написанием сценариев, по его словам, начались практически сразу после появления больших языковых моделей, однако убедительных результатов в создании полноценных произведений пока нет.

А вот появление цифровых актерских агентств уже есть. Евгений Субочев рассказал, что в Китае уже существуют площадки, где артисты предоставляют права на использование своих внешности и голоса в цифровых проектах. Подобные идеи обсуждаются и в России. Предполагается, что актер сможет передавать права на свой цифровой образ для участия в рекламных роликах и других проектах, сохраняя возможность виртуально оставаться молодым.

Круглый стол был приурочен к XXXII Минскому Международному кинофестивалю "Лістапад". В нем приняли участие журналисты пресс-тура, организованного Постоянным Комитетом Союзного государства и Национальным пресс-центром Республики Беларусь.